Enrof.net - форум фэнтези-портала

[Энигма]

Фэнтези (англ. fantasy — фантазия) — жанр фантастической литературы,
появившийся в начале XX века и основанный на использовании мифологических и
сказочных мотивов. Произведения фэнтези чаще всего напоминают
историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире,
близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со
сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе
архетипических сюжетов.
В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором
происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует
в виде некоего допущения (чаще всего его местоположение относительно нашей
реальности вовсе никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли
другая планета), а его физические законы отличаются от реалий нашего мира. В
таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических
существ (драконы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических
сущностей. В то же время, принципиальное отличие «чудес» фэнтези от их сказочных
аналогов — в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют
системно, как законы природы.
В наши дни фэнтези — это также жанр в кинематографе, живописи, компьютерных и
настольных играх.


Литература

Литература фэнтези ведёт свою историю от мифов Древней Греции и средневековых
эпосов («Беовульф»). Сильное влияние на будущий жанр оказали средневековые
романы. Артурианская легенда с её магией, мечами и романтикой, по мнению Анджея Сапковского, лежит в основе большинства произведений фэнтези.
Первые произведения современного фэнтези начали появляться в начале XX века. В
их числе — «Дочь короля эльфов» лорда Эдварда Дансени, «Конан» Роберта Э.
Говарда, «Зов Ктулху» Говарда Лавкрафта, «Хроники Нарнии» К. С. Льюиса. Широкую
популярность жанру принесла публикация «Властелина колец» Дж. Р. Р. Толкина,
оказавшая огромное влияние на жанр. На данный момент в жанре фэнтези работают
сотни писателей-фантастов.

Кинематограф

Большинство фильмов в жанре фэнтези является экранизациями книг или снято по их
мотивам. В число экранизаций входят «Властелин колец» режиссёра Питера Джексона,
«Лев, колдунья и платяной шкаф» Эндрю Адамсона. По мотивам книг сняты также
«Конан-варвар» и «Конан-разрушитель» Джона Милиуса, «Волкодав из рода Серых
Псов» Н. Лебедева, «13-й воин», сериалы «Ведьмак» и «Волшебник Земноморья».
Фэнтези также представлено в анимации, в частности картинами «Огонь и лёд»,
«Хоббит» и «Властелин колец» Ральфа Бакши.

Ролевые игры

Толкинисты

В 1960-х—1970-x годах популярность фэнтези послужила причиной рождения
ролевых игр. В ролевых играх партия из одного/нескольких игроков путешествует по
фэнтезийному миру в поисках различных приключений (выполнение заданий, поиск
артефактов). При этом каждый игрок имеет разнообразные характеристики, которые
изменяются с увеличением опыта. Dungeons & Dragons («Подземелья и драконы») —
одна из наиболее успешных игровых систем.
Ролевые игры в свою очередь породили новую волну литературы в жанре фэнтези.
Игровые компании издают книги, в основе которых лежат их фантастические
вселенные. Одни из наиболее популярных серий: Forgotten Realms и Warhammer.

Живопись

Развитие живописи в жанре фэнтези шло параллельно и схоже с развитием
литературы, так как основная масса художников рисовала обложки и иллюстрации к
книгам и играм, а также фантастические комиксы и коллекционные игровые карты.
Стилистика Бориса Вальехо, Джулии Белл, Луиса Ройо, Фрэнка Фразетты близка
героическому фэнтези. Их картины изображают красивых, мускулистых мужчин и
женщин, подобно античным скульпторам. Поимо живописи Фразетта нарисовал
анимационный Лёд и пламя (фильм).
Иллюстрациями к Толкину и коллекционными календарями по нему прославились
братья Тим и Грег Хильдебрандты, Алан Ли, Джон Хоу, Тэд Насмит.
Ларри Элмор, Кит Паркинсон, Клайд Кальдвелл, Джефф Изли составляли
художественную редакцию издательства TSR, Inc./Wizards of the Coast, создавая
дизайн вселенных Dragonlance и Forgotten Realms.
Некоторые из известных действующих художников:
Тодд Локвуд, художественный редактор Wizards of the Coast — работы по
вселенной Forgotten Realms.
Мэтт Ставицки — иллюстрации к книгам серии Dragonlance.
Сэмвайс Дидье — концепт-арт вселенной WarCraft.
Лео Хао — иллюстрации к книгам Юрия Никитина и Ника Перумова, обложки альбомов
групп Ария и Blind Guardian.
Владимир Бондарь — работы по книгам Ника Перумова и Сергея Лукьяненко.
Джорж Грие — канадский художник — неосюрреалист, широко известен по
многочисленным произведениям современного фэнтези

Музыка

К тематике фэнтези неоднократно обращались музыкальные группы, в основном из
играющих фолк или металл.
Существует ряд концептуальных альбомов у таких групп, как Blind Guardian,
Summoning, Battlelore, с текстами, посвященными произведениям, в большинстве
случаев — книгам Толкина.
Группы Rhapsody и Bal-Sagoth издают серии концептуальных альбомов со сквозным
сюжетом. Тематика последних близка к книгам Р. Э. Говарда и Г. Лавкрафта. Группа
Эпидемия также создала концептуальный сюжетный альбом Эльфийская Рукопись.
Существуют целые рок-оперы с фэнтезийными сюжетами, такие как Avantasia.

Архетипы фэнтези

Значительная часть вымышленных миров и сюжетов в фэнтези построена на архетипах
— стереотипных, сформированных предшествующей культурой образах и ходах.
Зачастую именно использование стереотипов критики фэнтези ставят его авторам в
вину.

Фэнтезийные расы

Орк
Эльф
ТролльВ большинстве вымышленных вселенных в том или ином виде фигурирует
определенный набор мифических существ, условно называемых «расами». Большинство
из них заимствованы из мифологии, некоторые были выдуманы писателями (например,
Толкином) и использовались последователями. Ролевая система Dungeons & Dragons
тщательно систематизировала эти расы, что значительно повлияло на писателей,
авторов игр и художников.
«Стандартным набором» считаются:
Эльфы — утончённые, ловкие, похожие на людей существа с острыми ушами,
склонные к магии, защите природы, искусствам, долгожители
Гномы (англ. dwarves) — бородатые подземные карлики крепкого телосложения,
умелые кузнецы и инженеры
Орки или гоблины — обезьяноподобные воинственные варвары с зелёной или тёмной
кожей
Халфлинги (под различными названиями) — производные от хоббитов
Дж.Р.Р.Толкина. Маленькие ловкие существа ростом до пояса человеку.
Тролли или огры — горные великаны-людоеды с низким интеллектом
Также часто фигурируют одни и те же мифологические существа, заимствованные
преимущественно из греческой, скандинавской или, в «славянской фэнтези» —
славянской мифологии: драконы, русалки, кентавры, минотавры (во множественном
числе) и др.

Тьма и Свет

В значительной части фэнтези-произведений, преимущественно эпического поджанра,
основой сюжета является противостояние сил Добра и Зла, описываемых как стороны
Света и Тьмы. Силы Тьмы при этом зачастую изображаются в соответствующей
атрибутике (отчасти схожей с атрибутикой субкультуры готов), намекающей на их
«тёмность»: чёрные плащи, черепа, маски, оккультная символика. Архетип сил света
менее стоек, и, как правило, отсылает к стилистике христианской церкви. Даже в
произведениях, где «тёмные силы» не отождествляются с отрицательными персонажами
(например, в книгах Ника Перумова), этот стереотип сохраняется.

Квест

Основой сюжета многих произведений является квест в поисках некоего волшебного
предмета, места, человека или знания. Этот архетип происходит из сюжетов
античной и средневековой литературы — таких, как поход аргонавтов за Золотым
Руном, поход Галахада за Святым Граалем, и т.п.. В первых же наиболее известных
произведениях фэнтези — «Часе Дракона» Говарда и «Властелине Колец» Толкина —
этот мотив ярко выражен. В дальнейшем значительная часть книг фэнтези имеет
сюжет в виде описания путешествия героев к какой-либо цели, с преодолением
трудностей и сменами маршрута. Архетип квеста также успешно использовался для
создания сюжетов компьютерных игр, где игроку дается задание по поиску некоего
артефакта и основным занятием игрока будет продвижение к нему.

Разновидности

Героическое фэнтези

Стиль «меча и магии» считается самым старым и несколько менее «глубоким», нежели
ряд других. Героическое фэнтези описывает приключения отдельных героев,
физически сильных и опытных воинов, решающих свои задачи при помощи силы и
ловкости. Эти герои, как правило, не изображаются носителями добра и
благородства — среди них могут быть пираты, воры, наёмники и просто бродяги. В
отличие от эпического поджанра, проблемы героя обычно локальны и касаются лично
героя и его друзей, либо отдельной местности, поэтому в героическом фэнтези
распространена форма повести и короткого рассказа.
Если не считать мифов о Геракле и книг о Тарзане, то первым представителем этого
поджанра является сага Роберта Говарда о Конане из Киммерии. Успех этой серии
породил множество подражаний (Фриц Лейбер, Ларри Нивен) и прямых продолжений
(Леон Спрэг де Камп, Лин Картер, Стив Перри, Пол Андерсон). Более самобытное
развитие жанр получил в произведениях Майкла Муркока о Вечном Воителе.
В России жанр прижился на почве славянской культуры, породив особую
разновидность «Славянское фэнтези» (Мария Семёнова, Юрий Никитин).

Эпическое фэнтези

Кольцо Всевластья из трилогии «Властелин колец»Произведения этого жанра
выдержаны в масштабном духе. В произведениях, написанных в стиле эпического
фэнтези, обычно описывается продолжительная борьба героев с врагом, стоящем на
стороне зла и обладающем сверхъестественными силами. События таких произведений
затрагивают весь описываемый фантастический мир, где происходят масштабные
войны, а в задачу героев входит спасение мира или, как минимум, значительной его
части. Для поджанра характерны многотомные эпопеи с описаниями битв и походов.
Центральной нитью сюжета обычно является квест (Миссия) главного героя и его
друзей, который может продолжаться на протяжении многих томов. Поскольку герои
занимают в конфликте определённую сторону условного добра, борющегося со злом,
часто (хотя и не обязательно) герои четко делятся на положительных и
отрицательных.
Первым произведением и классикой эпического фэнтези считается «Властелин Колец»
Толкина. Многие из использованных Толкином сюжетных ходов и элементов мира стали
архетипичными, став основой для активного подражания (Терри Брукс, Деннис
МакКирнан, Гельмут Пеш, Кристофер Паолини). Жанр получил наибольшую популярность
среди всех разновидностей благодаря развитию в циклах «Земноморье» Урсулы Ле
Гуин и «Амбер» Роджера Желязны. Крупнейшими представителями современного
поджанра считаются также Роберт Джордан, Тэд Уильямс, в России — Ник Перумов.
В более поздний период жанр эпического фэнтези значительно отошел от борьбы
добра и зла, породив близкую к историческому роману, жесткую и натуралистичную
разновидность, иногда выделяемую в отдельный поджанр «Постмодернистское фэнтези»
(Джордж Мартин, Анджей Сапковский).

Тёмное Фэнтези

Тёмное фэнтези (англ. dark fantasy — буквально «тёмное» или «мрачное» фэнтези) —
поджанр, находящийся на стыке между готикой и фэнтези. Главное отличие от готики
в том, что действие происходит в фантастическом мире, напоминающем
Средневековье.
Тёмная cторона магии — Dark fantasy
Каков, например, канон эпика? Имеется некий мир, живущий нормальной жизнью. Но
вот объявляется Вселенское зло…
А вот в тёмном фэнтези зло уже находится у власти, и его проявления
воспринимаются обывателями как должное. Некромант гадает по внутренностям
выпотрошенного младенца? Да все уважающие себя маги так делают! Колдунья
принимает ванну из крови юных девственниц? Зато как сохранилась, ей уже 600 с
гаком стукнуло, а больше 150 не дашь! В соседней лавке покупки заворачивают в
человеческую кожу? Так незачем шляться по секонд-хэндам, в шикарном бутике
ваше приобретение упакуют в выделанную бисером эльфийскую шкурку…
Показательным примером является игра Dark Messiah of Might and Magic, в которой
демоны враждуют с некромантами (зло борется со злом), так же как и манга
(японский комикс) Кэнтаро Миура «Берсерк», повествующая о мире, в котором судьба
людей направляется Идеей Зла.

Игровое фэнтези

Игровое фэнтези вдохновлено ролевыми играми и действие его происходит во
вселенной, созданной редакторами для настольных и компьютерных игр, иногда
является новелизацией их сюжета. Произведения «игрового» fantasy могут иметь
любые признаки других поджанров, но главной особенностью поджанра является
концентрация внимания на квесте группы героев, стилизованной под партию из
ролевых игр. В таких произведениях действуют законы и правила, прописанные для
сеттинга — например, в части применения волшебниками заклинаний. Среди самых
заметных произведений этого рода — цикл Dragonlance Трейси Хикмена и Маргарет
Уэйс, а также романы по многоавторской D&D-вселенной Forgotten Realms — в
частности, Роберта Сальваторе.

Историческое фэнтези

Этот поджанр тесно связан с альтернативной историей. Действие обычно происходит
в прошлом, на фоне известных исторических мест, событий или эпох, но с
добавлением таких элементов фэнтези, как магия или мифологические существа.
Серия Гарри Тертлдава о Погибшем Легионе и книги Мэри Стюарт по мотивам
Артурианского эпоса считаются наиболее известными образцами жанра. В последние
годы в исторической фэнтези отметился и Анджей Сапковский.

Юмористическое фэнтези и пародии

Книги этого жанра в основном юмористические по содержанию и тону. В них часто
высмеиваются штампы фэнтези. Также распространены пародии на произведения
классиков жанра. Названия пародий узнаваемы, это переделанные названия основных
произведений. Русскоязычные авторы зачастую берут себе при этом иностранный
псевдоним. Яркий пример — «Звирьмариллион» С.О. Рокдевятого. Юмористичность
происходящего, как например у Т.Пратчетта не мешает зачастую филосовским мыслям
сравнимым с Р.Желязным.

[Syberia-Judge]

Интересная статья с точки зрения систематики )

[Анатрил]

Да...не задумывался над этим)))
Я вообще редко задумываюсь))))
Энигма,
А чего ты аву сменила? Ведь с дроу лучше было)))

[Dallathar]

[Jannah]

хорошая статья. грамотная, несмотря на некоторые упущения.

[С. Медведев]

Писателю-фантасту Савченко Владимиру Ивановичу
15 февраля 2008 года исполнилось бы 75 лет…

«Последний фантаст (научный)», так назвал его в своем очерке писатель Геннадий Прашкевич, после смерти В.И. Савченко. Очерк напечатан в журнале «Реальность фантастики» в апреле 2005 года. Скончался В.И. Савченко 16 января 2005 года в городе Киеве.

Очерк очень хорошо отражает сущность творчества В.И. Савченко как писателя-фантаста. Г. Прашкевич пишет: «Этот очерк - первый подход, первое приближение, потому что все работы Владимира Ивановича требуют подхода внимательного и острого. И Последним я называю его только потому, что мы прощаемся сейчас с той фантастикой, которая увлекала и возвышала 20 век. Нынче «дальние миры» и «страшные чудеса» пана Станислава Лемма легко вытесняются многочисленными и пустыми книжками о битвах темных и светлых сил». Этого не выносил В.И. Савченко. Все его книги утверждали – мы умнее, чем есть».

Владимир Иванович окончил знаменитый МЭИ, являлся членов Союза писателей ССР с 1972 года, работал в институте автоматики Госплана УССР, в институте кибернетики АН УССР. В области полупроводников и микроэлектроники сделал восемь изобретений. В персональной странице В.И. Савченко в сети Интернет выложены все его произведения. Произведения опубликованы в 29 странах, но в основном, в России и на Украине.

В своих произведениях он предсказал много событий. В автобиографической страничке в Интернете эти предсказания перечислены:

1. Предсказание нынешней микроэлектроники и кристаллических компьютерных существ – в рассказе «Странная планета» (1958).
2. Предсказание ядерного материала и добычи антивещества еще не подтвердились, но предвидение ядерных катастроф – увы, уже: 1979 год – Три-Майл Айленд, 1986 год – Чернобыль в повести «Черные звезды» (1957-1958).
3. Предсказание прогресса ЭВМ и искусственного интеллекта в повести «Алгоритм успеха» (1964).
4. Предсказание дистанционного управления ядерными процессами и возможной ликвидации ядерного оружия в повести-пьесе «Новое оружие» (1966).
5. Трактовка механики, включая релятивистскую, как 4-х мерной геометрии «древа тела» в повести «Тупик» (1972, новая редакция 2002).
6. Предсказание проектов клонирования и телесного совершенствования в романе «Открытие себя» (1967).
7. Предсказание всемирной сети (но отнюдь не WWW «паутины») в романе «За перевалом» (1983, написан в 1975).
8. Предсказание краха теорий «кварков» и «элементарных частиц» в повести «Пятое путешествие Гулливера» (1988, написан 1979).
9. Предсказание переменности кванта события-действия h и иной картины Мира, из нее вытекающей, в романах «Должность во Вселенной» (1992), «Время больших отрицаний» (2001).
10. Предсказание происходящего ныне разогрева планеты, который может зайти очень далеко в статьях: «Мир перед закипанием», «Эссе о пользе чтения справочников», «Этот нестационарный мир».
11. Ускоряется ли все-таки распад ядер. Извечное ли явление радиоактивность – или недавно начавшееся. И если да, то чем завершится. Толков об этом немало. Статья «Чернобыль», 26.04.1986 – вариант ситуации.

Последнее свое опубликованное произведение – роман «Должность во Вселенной» Владимир Иванович предварил следующими словами: «Целью данного произведения является: изменить нынешний ход человеческой цивилизации. Да так, ни больше, ни меньше. Смехотворность претензии очевидна: писк комара против грохота бури. Но в последней части читатель сам сможет измерить глубину пропасти, куда нас увлекает этот КОСМИЧЕСКИЙ процесс и что иную задачу ставить и нельзя. Если разум людей не самообман, а действительно вселенская реальность, то еще не поздно овладеть ситуацией».

Писатель-фантаст В.И. Савченко был убежден, что работает в резонанс с большой Вселенной и выполняет ее волю и свое предназначение, оставаясь свободным.

Владимир Иванович задумал цикл из шести произведений «Вселяне». Роман «Должность во Вселенной» - это первый роман. Второй роман – «Время больших отрицаний» не нашел издателя и до сих пор не опубликован, хотя и выложен на сайте Савченко в Интернете. Остальные романы должны были называться: «Гениальность – это так просто», «Опережающие миры», «Заговор против земли», «Люди-звезды».

Все романы являлись бы продолжением «Должности во Вселенной», развитием его сюжета и идей о НПВ (Неоднородном Пространстве – Времени) как более общем случае материального мира. В романы должны были органически войти наиболее доказательные фрагменты Новой Теории: «Антифизика для Всех (математические начала космического мышления)», (выписано из черновика В.И. Савченко).

Заметку хочется закончить словами писателя Г. Прашкевича из его очерка. «Теперь начинается осмысление его работ, его жизни. Вся его жизнь была как открытие себя. Он ведь сам сказал: «Нет, это открытие не имеет никакого отношения к его Величеству Случаю: оно было трудным, было выстрадано и оно будет надолго».


Родная сестра Владимира Ивановича Савченко – З. И. Медведева и племянник С.В. Медведев

03 февраля 2008 года

[Энигма]

С. Медведев,
Интересно....) Хорошая статья!

[Казах]

Мы тут статью будем нахваливать,или тему развивать?Автору спасибо за неплохую статью,а что касается темы,то сам не знаю что тут сказать...вот никогда не читал готик-фэнтези.Может кто подскажет авторов?

[IrimeDV]

Ну готик-фэнтези не знаю, а вот из темного-пан Сапковский рулит.

[Казах]

Ага...я его обожаю...все его книги читал

[Nimfa]

Забавная статья получилась,мне оч понравилось точное определение фентази,и дохоходчиво обьясняется чем от фантастики отличается,а у меня почти все знакомыу считают это одним и тем же.

[Казах]

[Зеленоглазая Ночь]

[elizaveta184]

[HelenAquaMast]

очень полезная информация, спасибо